当恐怖元素逐渐融入你的日常，那些曾经令人毛骨悚然的声响、诡异的音乐、以及巨大的怪物，似乎都变得不再那么可怕。然而，令人遗憾的是，恐怖游戏往往过度依赖重复的意象与道具，从破败的阴宅到吱吱作响的台阶，再到千奇百怪的僵尸异形，这些老生常谈的恐怖元素对于老玩家来说，早已失去了其应有的震慑力。虽然链锯这类道具偶尔能带来一些惊喜，但大多数传统套路实在过于陈旧，它们亟需被游戏设计师们淘汰。这些在恐怖游戏中被玩家戏称为“老掉牙”的套路，实在应该被我们遗忘。

救济院和精神病人：粗糙又廉价的场景设定

当恐怖游戏的背景设定为救济院等场所时，故事往往围绕着癫狂或暴躁的精神病人展开，他们在俗套的误会中与玩家展开殊死搏斗。玩家则被设定为选择对抗或完全避开，这种过时的精神病院设计显得非常粗糙，既缺乏意义，也缺乏人性化。在突如其来的袭击和陈旧的套路之外，游戏明明还有许多制造恐怖感的方法。我总觉得，无论我玩多少遍《异形》，游戏中被隔离的异形都能给我带来第一次玩时的惊颤。但《逃生》却无法给我同样的恐惧感。

对于许多恐怖游戏的主角来说，当他们成为一场巨大瘟疫中的幸存者时，他们自然就担负起了拯救世界的使命，抵御丧尸和对战终极大BOSS也被划归在他们的责任权限之内——游戏中，即使最普通的英雄都能毫发无损地战无不胜。那么为什么一些毫无战斗力的静物，比如宜家家居的广告牌、餐厅里堆放的送餐推车，还有废弃的档案柜，随意摆放的家具会成为游戏主角最难以逾越的路障呢？为什么我们一遇到它们就不得不转移路线，从地图上的另一条辗转到达目标？天知道，为什么拯救世界对我们来说小菜一碟，而跨越路障却难于上青天。

给你剧透故事的幽灵

没有什么比突然降临在家中的幽魂更让人讨厌的了。他们大多喜欢在幽暗的回廊中伺机而动，或者像《生化奇兵》的幽灵一样，在厕所隔间中等待。只要你路过，他们就突然出现，扮演密谋者或批评家的角色，告诉你故事中的关键点何在，还要跟你倾诉他们在过去很长的一段时间里是怎么策划密谋的。这种伎俩已经在各种游戏中重演过一个世纪了，早都该被驱逐出游戏界了。

《午夜凶铃》中的标配女孩

油光发亮的披肩黑长发，白色连衣裙，这个《午夜凶铃》中的经典形象，早已成为恐怖电影和游戏中最老套的配置之一。《恶灵附身》至少给姑娘设计了大到可怕的四肢，但是即使这样，当她一脸恶相地向我爬来时，我也无法不联想到《午夜凶铃》，忍不住吐槽：“又来了。”相比于僵尸类的原型，我更抗拒这种恐怖形象，因为僵尸至少能给我带来杀了他们的乐趣。你当然可以把恐怖电影中的原型设计搬到游戏中，但是你一定得保证玩家不会对此形成审美疲惫。这些生物对一个狙击手来说，可能会带来愉快与成就感，但它们已不再具有令人恐惧的效果了。Slenderman是近年来最能让玩家感到恐惧的游戏之一，因为这个原型来自贴吧和论坛，而不是众所周知的电影。

空荡的轮椅和无故转动的轮子

这已成为恐怖游戏设计者们最喜爱的手法之一。这样的手段让我觉得游戏设计者实在太懒了，懒得动脑子想一些新鲜的，所以每当我看到这种场景我只想笑。当然，我这种反应并不是设计者们所期待的。你刚转过弯，就看到一架空轮椅搁置在面前，然后周围迷之空荡。天哪，难道轮椅上有坐着人吗?也许是一个行走困难的人，然而我看不到?更令人恐怖的是，竟然还有一个轮子在莫名其妙地打转!仿佛是有人还在这里。细想一下，真令人毛骨悚然。实在是够了。一只转动的轮子到底有什么可怕的，这种做作的设计能不能不要再出现在游戏中。